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谁能解释一下什么是小说的节奏？

小说叙事产生的节奏大概分为以下几种类型：

1、情节小说的节奏：

情节小说特指散文虚构作品，有“开始、发展、高潮、结局”，对叙事小说深入考察就会发现小说的节奏与文本时间、叙事时间的关系密切。叙事主体在创作中可以违背事情发展的本身节奏，这就形成了情节小说特殊的节奏。

2、非情节小说的节奏：

非情节小说主要有两种：意识流小说和“现象本原”小说。意识流小说的节奏积淀在小说的心理结构中，这是一种心理节奏，发展速度较快。“现象本原”小说节奏点在 视点的转换中实现，在转换过程中，类似的事件重复出现，重复中节奏也就显现出来了。

3、中国古典章回小说的节奏：

古典小说的节奏来源于 古人节奏化的时空观念，即阴阳五行的观念。

总的来说，小说的节奏形成有两个因素：

1、内在因素：作者的情感；

2、外在因素：作者对小说的时空处理。

如何把握小说节奏

小说的节奏到底是什么?与什么有关?怎么去把握?这三个问题就是我要说的核心。大家或以为小说的节奏是剧情发展的快慢。这当然没错，但太过简略。我们说节奏是剧情发展的快慢，那么剧情发展又是什么呢?是人物冲突?是升级打怪?还是到处换地图?从这个角度来考虑，其实比较麻烦。换一个角度，先说说小说是什么。小说的定义很多，我自己给小说的定义是：若干有关联的事件的集合。一部小说，就是一个集合，一个有一定关系的事件的集合。因此小说的根本在于有关联的事件。有的人会说，小说的根本在于人物，那也没错，事件的核心在于人物嘛，无人物，无事件，即使发生了事件，那也是自然事件，比如动物世界。

而节奏就是相关联的事件发生的快慢，简单地说，就是事件进程。为什么强调相关联呢?因为单一事件构不成节奏，吃饭构不成节奏，打怪构不成节奏。有人会说怎么可能，某某书某章里打怪节奏感很好，那是因为它是一个单元事件，是很多相关联的单一事件构成的单元事件，它不是单独地在讲打怪这样一件事，它还讲了怎么打怪，打怪时人物怎么配合，人物的装备，怪的等级攻击力，打怪中发生的若干意外事件等等。这个事件发生了，导致另一个事件的发生，另一个事件的发生，导致又一个事件的发生。这样产生连锁反应，从而构成小说，反应的快慢就是节奏。

我们说一本小说节奏太快，其根本就是在说这本小说单元事件发生的太快。是指其过程太过简略，内容太过简单，看起来像白开水，没啥味道。节奏感是有关联的事件在内容上的直接体现，节奏快的小说，内容必然简单，节奏慢的则未必内容复杂。因为内容中可能有很多无意义无价值的水货。一本书的节奏感很好，证明其讲述事件时所用篇幅恰到好处，而且写作方法对头。节奏快，就是所用篇幅太少，没能把事件讲透，讲的婉转曲折。目前的网文都是倾向于快节奏的，不求婉转，但求顺畅。

节奏与哪些东西有关呢？

1、小说是无数有关联的事件的集合；

2、单一的事件不能构成节奏；

3、相邻的两个事件之间必然存在逻辑上的关系；

4、单一事件可以再分割成无限小事件；

5、节奏是集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

小说要保持连续性，那么它的内容所讲述的相邻的两个事件，即前一个事件和后一个事件必然有直接的逻辑上的关系，否则东讲一点，西讲一点，就变成意识流了。单一的事件，比如我要吃饭这个事，它可以无限分割下去。我要吃饭，可是发现没有菜了，我得炒菜，炒菜的时候发现没有盐了，我得买盐，买盐的时候发现没带钱，我得取钱，取钱的时候发现取款机坏了···依此，可无限分割下去。

一篇小说，只要是在讲故事，不是讲单一的一个事件，那它就具备了节奏。短篇小说很难体现节奏，为什么?它明明也讲了这讲了那，不是单讲单一的一个事件，而是一个单元事件。关键在于内容，篇幅过短的小说内容限制了其节奏的体现。所以节奏，一个很显著的特点就是有类似于节点的东西存在，就像一棵竹子，节节而上。短篇小说，要想有节奏，就得设置节点，比如转折点之类的。所以说，节奏是小说内容的直接体现，即：集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

节奏应该从整体和细部两个方面去看。升级流小说中，只有升级是在无数事件中始终相互关联的，而且升级本身也是看点，每个等级之间天然就具有节点存在。每个等级之间，具有多少的内容，大概就构成了整篇的节奏。如果网络小说要想把握好节奏，依靠等级无疑是最为明智的。有的小说，金手指是自始至终相关联的事件，那么它的节奏就是依靠金手指去把握。或者比如种田流的，亦然。由此观之，想要把握好节奏，关键在于找到贯穿全文的核心事件，是事件，不是思想之类的，而且这事件最好有天然的节点。

节奏在整体上和在单元事件内的体现并不相同。某章或某事件内的节奏，与此章此单元事件内容的多少和写法有关，但具体的来讲，这个内容怎样算多?怎样算少?怎样算繁琐拖沓?怎样算简洁明快?  一个普通单元事件用一到两章篇幅去讲述，对于网络小说来说是最适宜的，特殊的单元事件，比如高潮，在三章左右，高潮与高潮之间，距离十五章左右，开头与结尾另算。这样的内容安排，节奏偏快了，如果你笔力不行，这样的快节奏只能让你的小说变成白开水，毫无味道，倒不如放慢脚步，仔细经营。

总的来说，节奏与内容篇幅有直接关系，比如单元事件所用篇幅、节点与节点之间所用篇幅，还与内容本身有关，比如描写得当比描写繁琐要快，没有旁白比有旁白要快，平铺直叙比插叙要快，单一视角比多视角切换要快。但是我前面说了，节奏越快，就意味着内容必然越简单，太简单可看性就要打折扣了。所以节奏一定要掌握好。

——摘自作客文学网

033 | 如何把控网络小说情节的节奏

1. 什么是节奏？

节奏是什么？百科上是这么解释的，节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体（即节奏），是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。节奏变化为事物发展本原，艺术美之灵魂。相对论变化的结果。

百科上的解释过于高深了，其实联想到我们实际的生活，节奏一般指的是音乐的快慢舒缓，还有一种是生活节奏，大城市生活节奏快，小城市生活节奏慢。

那么在我们小说中的节奏，也有两重含义，一重含义指情节的高低起伏和轻重缓急，二重含义是指在单位字数内要叙述的情节数量多少，相同的情节下，用较多的篇幅去描写叙述则感觉节奏慢，反之则节奏快。

2. 常出现的两类问题

在情节起伏的问题上，出现最多的就是如下两种情形：

1）没有起伏，流水账式记录。

流水账式小说，就像我们平常写日记一样，有什么事说什么事，很无聊的记录，或者一直在铺垫，无法挑起读者兴趣。

怎么解决？最好的方法是有选择的记录，剪掉不必要铺陈的平淡情节，选取能产生矛盾的故事，要有冲突，文似看山不喜平。

2）没有铺垫，处处是高潮，也就无所谓高潮。

高潮式小说，情节的安排持续给读者紧张的感觉，没有铺垫，没有缓冲，这种情况读者看着会非常累，也很容易写崩文。

解决方法除了要学会铺垫，还应跟第一种情形学习，学会注水，多点轻松的情节描写。

这让我想起看那种悬疑类的影视剧，它并不是一直紧张到让观众无法喘息，会偶尔穿插个主角的生活场景，比如吃个饭，浇个花，跟朋友打个趣等，看上去无关紧要的情节，但却是非常必要的。

3. 女频与男频的节奏差异

网文中有一种说法，三章一小高潮，五章一大高潮， 也就是说长篇小说中的高低起伏其实应该是循环反复的，我们认为女频文的情节起伏应该是类似心电图，起此彼伏，大小高潮轮番登场，而男频文的走向应该是阶梯式不断往上的。

在女频文中， 因为没有明显的等级体系，所以节奏上没有男频那么明显，但是一直情节平平显然也是不行的，还是需要遵循大小高潮的规律，吸引读者继续阅读下去。

而男频中， 因为存在各种或显性或隐性的升级系统，它的节奏就是一步步往上走的，十分明显，但同样要注意要有缓和的情节，不能一直爆发。

4. 情节节奏的调整技巧

我们在给编辑投稿的时候可能会遭遇到编辑这样的回复：节奏太快，或者节奏太慢。

节奏太快，也就是需要减缓节奏，需要多点（zhu）描（shui）写，就是说一句话可以表述清楚的事要用一段话，其实我们可以在这种描写中去刻画丰富人物形象。

节奏太慢，也就是注水太多了，这个时候需要把水放掉一些，怎么放呢？共有以下三点：

1 ）去掉无关紧要的场景

作家圈有句话形容：“谋杀你的爱人”，为了让行文更加简洁不拖沓，我们需要忍痛割爱。

2 ）将一些不重要但是必需的场景进行合并

比如，要写

男主得了癌症撒谎移情别恋要跟女主分手，委托朋友照顾女主，独自离开。

接下来的场景中，

女主发觉不对劲，疯狂的去找男主，找不到男主，崩溃大哭，于是去找男主的朋友家人打听事情真相。

以上加起来有三四个场景，如果我们要简化它，可以这样：

3 ）不重要的场景可以用叙述代替描写

能一句话说清楚的事，就不要用一段话。还用上面那个例子：

林双发现自己得了癌症，他想到心爱的女友。在拿到医院诊断单的那一刻，林双双手颤抖，难以置信，他在房间来回踱步，表情充满痛苦，他究竟要如何告诉女友这一惨痛的事实？

如果要简洁行文，就可以写成：

用更少的字数表述同样的情节，读起来会感觉节奏更快。

以上，小说中的节奏，就是指文章应有像音乐一样有高低起伏，轻重缓急；像生活一样，知道什么时候该慢下来，什么时候又应该快一点，恰到好处的感觉，使行文更加流畅有力。

END